記者 王彥
《功勛》《超越》《風(fēng)吹半夏》《夢(mèng)華錄》《三體》《破曉東方》《人生之路》……它們共享一個(gè)稱謂——“滬產(chǎn)電視劇”。在“神仙打架”的本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選中，這7部劇一同入圍最佳中國電視劇的提名名單，也成為滬產(chǎn)電視劇新時(shí)代十年來成績單的精彩剪影。過去十年，《功勛》《超越》《大江大河》《小歡喜》等10部滬產(chǎn)精品電視劇榮獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”“白玉蘭獎(jiǎng)”國內(nèi)表彰電視劇的四大權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)。
昨天的優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇研評(píng)會(huì)上，收錄了50部佳作的《新時(shí)代優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇集粹》首發(fā)。中國廣播電視聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問李京盛說：“這些滬產(chǎn)劇中，既可以體察‘滬上人家’的情緒心態(tài)與人生況味，更可以從中洞察中國社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的軌跡。”
繼往開來之時(shí)，“大上�！币辉~被反復(fù)提及。人們期待——滬產(chǎn)電視劇能以“大上�！敝蟾窬�、大氣象，鍛造出更多精品力作，把某部作品、某個(gè)時(shí)段出圈刷屏的“偶然”轉(zhuǎn)化為百花齊放、常開不敗的“必然”，為國產(chǎn)劇的繁榮發(fā)展、為創(chuàng)造屬于我們這個(gè)時(shí)代的新文化作出新的更大貢獻(xiàn)。
厚植“上海文化”底色，在守正中傳承
上海是中國電影的發(fā)祥地，也是中國電視劇的創(chuàng)作重鎮(zhèn)之一。許多觀眾對(duì)經(jīng)典國劇的記憶，都繞不開《圍城》《蹉跎歲月》等滬產(chǎn)劇。
編劇王麗萍、導(dǎo)演傅東育，如今都是贏得觀眾口碑的金牌創(chuàng)作者。回望來時(shí)路，他們不約而同提起“前輩”“傳承”。老一輩藝術(shù)家、經(jīng)典作品教會(huì)他們的本事，里面蘊(yùn)藏“上海文化”的基因底色，讓他們受益至今。在上影，王麗萍從《圍城》導(dǎo)演黃蜀芹那里得到了“關(guān)注時(shí)代”的秘鑰，眼下，她正與一部現(xiàn)實(shí)題材劇本“死磕”五年，“想要寫一個(gè)新時(shí)代的年輕人的故事”。也是在上影，傅東育在四個(gè)不同的車間體驗(yàn)過工業(yè)化體系的雛形，前輩的言傳身教，他一以貫之，熔鑄進(jìn)了自己的《風(fēng)吹半夏》等作品。在他們看來，寫上海故事、中國故事，就是要找到獨(dú)特視角，把普通人融入大時(shí)代的脈搏；▼下轉(zhuǎn)第五版(上接第一版)創(chuàng)作振奮人民精神力量的作品，就是要以工匠精神秉承安靜、沉著的心態(tài)，摒棄浮躁、膨脹的作風(fēng)。
上海演員吳越分享了表演背后的初心與真誠，“一段表演是否動(dòng)人首先取決于它是否來自真誠，真誠是打開藝術(shù)之門的鑰匙。然后，帶上尊重、善良和熱情，與包裝無關(guān)，遠(yuǎn)離偏見傲慢，這樣一路下來，自始至終，便是美！”她回憶自己在46歲那年接演《我的前半生》的經(jīng)歷，這是她第一次演所謂“反派”，第一次承受著家人生病與工作的“兵荒馬亂”，也是第一次在播出后感受到網(wǎng)友對(duì)反派形象鋪天蓋地的憤怒，卻也最終收獲了更多的自由，“我開始體會(huì)到，一段扔掉雜念輕裝上陣的表演是多么自由，讓人快樂。”
中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥說，滬產(chǎn)電視劇的優(yōu)秀基因植根于“上海文化”的底色中。三十多年前的海派電視劇深深打動(dòng)過觀眾的心，也成為那個(gè)年代中國電視劇創(chuàng)作的主流，“它們以成功的藝術(shù)實(shí)踐證明：中國特色的電視劇創(chuàng)作，植根于改革開放和中國式現(xiàn)代化的沃土，是以高揚(yáng)地方的文化優(yōu)勢(shì)和審美特色等因素優(yōu)化組合的精品力作。而新時(shí)代的滬產(chǎn)劇，以高度的歷史自覺和文化自信，堅(jiān)守住那些經(jīng)過歷史和人民檢驗(yàn)過的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)揚(yáng)光大”。
立足文學(xué)沃土，在經(jīng)典的滋養(yǎng)中再上層樓
仲呈祥以《平凡的世界》與《人生之路》為例，直言上海出品改編了“改編的新鮮經(jīng)驗(yàn)”�！啊镀椒驳氖澜纭肥侵覍�(shí)于原著精神價(jià)值取向和基本人物形象關(guān)系、故事主要事件和時(shí)空的一種成功改編；《人生之路》是根據(jù)小說《人生》部分情節(jié)改編，拓展了時(shí)空，時(shí)間向后延伸，空間由陜北擴(kuò)展到上海�！�
事實(shí)上，為改革開放凱歌前行的《大江大河》、講述上海解放第一年的《破曉東方》都是立足文學(xué)沃土，在經(jīng)典的滋養(yǎng)中再上層樓。而改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的《慶余年》，“穿越”式敘事激發(fā)出古今價(jià)值觀碰撞的奇妙火花；《夢(mèng)華錄》的熱播順應(yīng)當(dāng)代民間古代文化熱潮以及學(xué)界“宋文化”熱。著名文藝評(píng)論家酈國義提出，如何推動(dòng)、加深文學(xué)與影視之間的“雙向奔赴”和“雙向賦能”，已成為一個(gè)熱門的實(shí)踐課題；“而經(jīng)典名著傳播的美育引領(lǐng)，也應(yīng)成為兩個(gè)‘雙向’的題中應(yīng)有之義，引起業(yè)界和媒體的充分重視”。
正在籌備中的《風(fēng)雨寶興里》和《千里江山圖》則是極為典型的上海IP、上海故事、上海制作，后者改編自作家孫甘露獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的同名小說，有望最大程度再現(xiàn)歷史景觀，在傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇版圖里點(diǎn)亮真正的上海坐標(biāo)。
融匯城市精神，展現(xiàn)中華民族的“大”風(fēng)貌
今天，我們要如何創(chuàng)作滬產(chǎn)劇，在中國故事里如何刻畫在上海生活、奮斗的人們？檸萌影業(yè)創(chuàng)始人蘇曉說，奧義就在“海納百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和”的城市精神，與“開放、創(chuàng)新、包容”的城市品格中。
從近年來涌現(xiàn)的都市題材作品來看，《小歡喜》《小別離》《小舍得》《小敏家》《心居》《安家》等作品以家庭、職場、婚戀、教育、住房等民生話題為切入點(diǎn)，寫出當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)、情感需求、人生選擇。同時(shí)，《三十而已》《二十不惑》等女性題材作品，也在敘事中融入了嚴(yán)肅的思考，傳遞出新時(shí)代女性的新風(fēng)貌。李京盛認(rèn)為，這些作品“讓觀眾清晰地體察到了在大都市萬象紛繁的背景下，生活的涓涓細(xì)流是怎樣的日夜奔騰不息”。
滬產(chǎn)劇的“闖勁”這些年來有目共睹。年初熱播的科幻劇《三體》將科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合，為中國科幻電視劇揚(yáng)起了新的旗幟。而正在籌備的《赤子之心》《理想的天空》《保險(xiǎn)人生》《英雄聯(lián)盟》等一系列作品，大膽進(jìn)入創(chuàng)作的“先行區(qū)”�！霸跍a(chǎn)劇的隊(duì)伍中，一批敢作敢為的創(chuàng)作者們，以一系列精品劇正面回應(yīng)著大眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義佳作的盼望，為整個(gè)行業(yè)樹立了可供參考的標(biāo)準(zhǔn)�！北本⿴煼洞髮W(xué)教授、著名影視編劇梁振華說。
滬產(chǎn)劇在著眼煙火弄堂的“小”確幸之外，也展現(xiàn)著中華民族的“大”風(fēng)貌。華東師范大學(xué)教授、作家毛尖為新時(shí)代十年滬產(chǎn)劇的全國視野與追求點(diǎn)贊�！洞蠼蠛印贰讹L(fēng)吹半夏》《破曉東方》《光榮與夢(mèng)想》《特赦1959》《獵狐》《埃博拉前線》《特戰(zhàn)榮耀》《超越》等作品都在不同的經(jīng)緯度上，書寫屬于時(shí)代的故事。她說：“這些滬產(chǎn)劇敘事豐富了、也改變了‘Made in Shanghai’的摩登本質(zhì)，真正打開了‘大上�！母窬郑舶选蟆兂梢环N更深刻的歷史和文化前綴�！�
